吳冠中 1987年作 松林 鏡心 設色紙本

出版：|1.《吳冠中畫展（美術巡迴展目）》，美國三藩市中華文化中心，1989年，頁99|2.《吳冠中畫集》，四川美術出版社、外文出版社，1990年1月，中、英文出版，頁43。|3.《論吳冠中-吳冠中研究文選》，廣西美術出版社，1990年10月，頁142。|4.《吳冠中自選畫集》，中國北京東方出版社，1992年，頁95。|5.《吳冠中——叛逆的師承》，香港藝術館，1995年10月，頁36-37。|6.《中國近代名家書畫全集——吳冠中——伴侶》，翰墨軒，1997年，頁63。|7.《吳冠中作品收藏集》，人民美術出版社，2003年13月，頁92-93。|8.《吳冠中全集六集》，湖南美術出版社，2007年，頁123。 題識：|吳冠中，一九八七。|鈐印：「荼」、「冠中寫生」 |展覽：|「吳冠中—一個當代中國藝術家」美國三藩市，伯明罕，堪薩斯，聖約翰，底特律五市博物館巡迴展，美國三藩市中華文化基金會，1989-1990年。||此幅作於1987年的《松林》，則是吳冠中典型的「銀灰色時期」成熟力作，也是其同類題材作品中極其別致的一幅作品。同樣地，吳冠中在創作彩墨版本之前，亦于同年以素描起稿，畫風樸實而細膩，也為之後嫺熟的抽象表現打下扎實的基礎。在彩墨作品中，畫家顯然已經擺脫了形的束縛，在構圖和形象處理上逐漸簡化，整幅畫面幾乎只運用水準或垂直的線條，在粗細、疏密的細微變化中，林木的繁茂與疊錯，真實而生動地躍然紙上；繽紛的色點表現出松樹的意象，用具有現代設計構成特點的造型與筆墨來對松樹的形象進行重構，致力於尋求最簡潔純粹的表達方式。在極強的形式感的表現中，吳冠中充分運用水墨濃淡的變化，以及不同色彩的表現力，營造出枝椏間遠近、薄厚交織，光影淋漓的效果，筆觸精妙、色彩和諧，形式與質感的刻畫與表現，無不達到了最完美的集成與統一，堪稱吳冠中先生藝術成熟期的難得佳作。1989年至1990年間，這幅作品先後在三藩市、伯明罕、堪薩斯、聖約翰、底特律五個城市舉辦的「吳冠中——一個當代中國藝術家」展覽中巡迴展出。||「惟墨維新」|當代水墨的先驅探求|中國古代的水墨畫無論是人物至張僧繇、道玄一變，還是山水至荊、關、董、巨一變，很大程度上都是在同一社會形態及文化形態下產生的風格之變。然而，近現代進程中水墨畫的蛻變，卻是在激變動盪的氛圍情境以及異常複雜的文化交匯當中進行的。特別是在面臨中國水墨畫衰微不振、陳陳相因之時，既出現了于傳統中求變的「借古開今」者，也有折衷中西畫法的「融合中西」者來共同探索著現代水墨畫的新形態。其中，後者更是以吳冠中、林風眠、黃永玉和方召麟等一批藝術家的革新而成為水墨畫現代轉型中的先驅踐行者。這些先驅者的探索一方面在批判吸收西方現代藝術和改造重建中突破了水墨畫原有的呆板、僵化的表現規範。另一方面又利用現代意識重新挖掘了傳統中的現代因數，為水墨畫的創造提供了全新的可能。