吳冠中（1919-2010） 1992年作 瀑 鏡心 設色紙本

著錄：|1.《吳冠中作品收藏集Ⅱ》第224—225頁，人民美術出版社，2003年出版。|2.《吳冠中全集7》第158—159頁，湖南美術出版社，2007年出版。 題識：一九九二，吳冠中。|鈐印：吳冠中印、九十年代 |吳冠中（1919—2010），江蘇宜興人，當代著名畫家、油畫家、美術教育家。吳冠中在50～70年代，致力於風景油畫創作，並進行油畫民族化的探索。他力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動性、油畫色彩的豐富細膩性與中國傳統藝術精神、審美理想融合到一起。從70年代起，吳冠中漸漸兼事中國畫創作。他力圖運用中國傳統材料工具表現現代精神，並探求中國畫的革新。|吳冠中 瀑|深山幽靜，靜中取鬧，遊人喜爬山越嶺去尋找奔流呼嘯的瀑布，只要有瀑布，必名揚當地，人人皆知。我探尋過各式各樣的瀑布，有名的和無名的，雁蕩山大龍湫的瀑布落差大，惜水量不大；黃果樹瀑布數我國第一大瀑布了，但在公路上就可一目了然，失去了魅力；九寨溝裡瀑布多，且多變化，較易入畫。公園裡，甚至大賓館裡也佈置假瀑布，嘩嘩流水予人身置山野之感。加拿大和美國交界處的尼亞拉瓜大瀑布橫跨兩國，其寬度屬世界第一。世界第一必成旅遊勝地，酒樓商店林立，人們可以握著酒杯坐著或躺著觀看浩浩蕩蕩的湖水之跌落，遠看仿佛是一堵白色圍牆。多少遊人倚著鐵欄杆拍照，在兇猛咆哮的大瀑布前留影，嬉笑顏開，因那大瀑布已成了動物園裡被觀賞的老虎，不可怕了。而且還備有遊艇，遊客們披著雨衣，乘遊艇一直駛進瀑布腳下去淋得通身濺水，好痛快，終於摸了老虎屁股了。久聞其名的世界第一大瀑布並不令我激動，“世界第一大”必進入吉尼斯紀錄，但老子說：“大象無形”，我嚮往於那無形之大。|我所見過的瀑布最令我激動的是山西壺口黃河大瀑布，奔騰、咆哮，層層疊疊的翻滾，沒遮攔的撒野，天崩地塌，似乎將吞噬一切，而且是黃漿濁水，排斥了“潔白”“銀亮”等歌頌美麗的形容詞，是真老虎了，令遊人畏懾。|觀瀑，看跌水，看寧靜的水遭難了，從高處猛跌下來，實質上人們潛意識中有隔岸觀火的心態，在保得自身安全的前提下觀看災禍，當然，更明顯的感受還是欣賞勇猛，崇尚壯美，所以大家湧向錢塘江觀潮。|—吳冠中|吳冠中的水墨行程始於1975年，他走過了三十餘年的探索路程。其間，1986年至1995年，吳冠中66歲至75歲的時候，他的水墨畫進入全新的自由創作高峰期。這個時期，他飽經滄桑的藝術靈魂得到徹底舒展．他狂熱地追求藝術的熱情與能量得到空前自由的釋放。特別是在中國改革開放後，他的身心獲得極大自由，加之前期從未停息的藝術探索的經驗累積，這10年成為他一生繪畫創作最多、出版畫冊最多、辦展覽最多、文集出版最多的時期。此幅《瀑》便創作於這一時期。吳冠中認為東西方藝術如同爬山，一個從東爬，一個從西爬，爬到高峰必然殊途同歸。為此，從東方走向西方，又從西方回到東方的吳冠中，“兩家門下轉輪來，摸透了雙方的家底，發現愈往高處走，東西方藝術的本質愈顯得一致，油彩或墨彩工具之異不是中西藝術的關鍵。也因在油畫中趨向概括、洗練，也因油畫工具先天不足，難於表達各樣感受，而同時運用水墨揮寫”。|進行油畫民族化探索三十年的吳冠中，已經建構了自己獨特的抽象美的繪畫理論，心中凝縮了黑白灰三方淨土，這為他水墨畫的探索奠定了重要的基礎。在十年水墨行程中，他逐漸走出水墨畫“移植”自己油畫的影子，最終使他的水墨畫真正走向獨立與創造的現代之路。這一大跨度的飛躍正是在1986年至1995年間實現的，這一時期吳冠中創作了一大批別具東方特色的中國現代水墨畫，震動了世界。|他和林風眠共同證實了中西繪畫融合之路具有無限的生命力，這是另一條中國傳統繪畫繼承與創新之路，它有力地證明了中國文化有吸收和融合外來文化的無限空間。對於學貫中西的中國藝術家來說，中西文化的碰撞，只會更加突顯中國文化的無限生機和本色。吳冠中大膽吸收外來文化，特別是吸收西方現代繪畫抽象的視覺理性科學，面對如何繼承傳統的問題，他逆流而上，他以東方之韻吞吐西方形色的藝術實踐，不僅不失中國文化之根脈，而且更顯中國傳統文化精神之本色。他說：“小小的自我要求向宇宙擴展開去，人啊，總想在宇宙中馳騁，征服宇宙，獲得最大自由……”吳冠中從中西繪畫融合的角度延續了中國千年來的繪畫精神，“獨與天地精神往來”，尋找人與自然精神的契合。這與中國傳統山水畫家的藝術思想驚人地一致。他尊奉石濤為現代繪畫之父，認為《石濤畫語錄》的核心是“繪畫誕生於個人的感受，必須根據個人獨特的感受創造相適應的畫法……”。為此，他在師造化中，真正走向了無法之法的繪畫境界。