黃公望 秋岩疊嶂圖 鏡心 水墨絹本

出版：|1.《大風堂名跡》第4集，臺北聯經出版事業公司，1978年12月，圖版17；|2.《中國歷代畫目大典》（遼至元代卷）第192頁，江蘇教育出版社，2002年；|3.《中國書畫》雜誌2010年第4期第77頁《黃公望現存畫目》，中國書畫雜誌社；出版社，2013年出版；|4.《丹青钜跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學術研討會論文集》P55-P56，河北美術出版社，2016年4 月； 題識：秋岩疊嶂。一峰老人黃公望為安雅丈作。|鈐印：子久|鑒藏印：子孫永保、橫雲山人 |此幅淺絳山水《秋岩疊嶂》為絹本鏡芯，是張大千先生的舊藏，曾見著於臺北聯經出版事業公司出版的《大風堂名跡》第四卷。《秋岩疊嶂》乃黃公望為安雅丈所作。黃公望為元四家之首，繪畫造詣頗高，對後世文人畫藝術影響極大。《清閟閣集》卷九評論其繪畫曰：“大癡畫格超凡谷，咫尺關河千里遙。”鄭元佑《橋吳集》題黃公望山水雲：“荊關複生亦退避，獨有北苑董、營丘李，放出頭地差遙。”黃公望的繪畫造詣由此可見一斑。|此圖描繪山居小景，坡陀起伏，林巒深秀，山腳一帶房屋隱現，橋旁有高士策杖徐行。尺幅雖小，卻氣象萬千，予人以咫尺千里之感，正可謂“咫尺關河千里遙”（《清閟閣集》），足見黃氏經營佈置畫面之功力。筆法上取董、巨而自出新意，多用乾筆淡墨，山石多以披麻皴寫，或濃或淡，皆以乾而枯之筆勾皴，叢樹平林多用橫點。山石以枯筆淡墨寫，樹葉用濃墨濕筆寫，顯得山淡樹濃，細節充實而富變化。此種畫法，在其名作《富春山居圖》中時時可見。黃公望深受趙孟頫“復古”思想影響，在山水中追求古樸簡拙的風韻，強調書法入畫，豐富了山水畫的用筆方法。此作中，黃氏將中鋒與側峰、尖筆與禿筆、乾濕與飛白結合運用，蒼茫中見秀勁，簡潔中現渾厚。|此外，畫作上鈐有“子孫永保”、“橫雲山人”二枚鑒藏印，橫雲山人為清初大儒王鴻緒（1645年生，1723年卒）的別號。王鴻緒，字季友，號儼齋，別號橫雲山人，江南婁縣人。可見此作曾為王鴻緒所藏，後又經大風堂收藏。